Babala: Ang panayam na ito ay naglalaman ng mga spoiler para sa Walang Sudden Move sa HBO Max.
Ang huling 25 minuto ng bagong star-studded crime drama ni Steven Soderbergh, Walang Sudden Move —na binuksan sa mga sinehan at sa HBO Max noong Huwebes—ay malamang na hindi mo makikitang darating. Para sa screenwriter na si Ed Solomon ( Men in Black, Mahusay na Pakikipagsapalaran ni Bill & Ted ), na dating nakipagtulungan kay Soderbergh sa serye ng HBO Mosiac , ang pagbabagong iyon ay parehong hindi kapani-paniwalang mapaghamong, at hindi kapani-paniwalang kapakipakinabang.
Ito ay hindi maliit na gawain, sinabi ni Solomon sa RFCB sa isang panayam. Kinailangan ako ng anim na linggo upang maibaba ang buong saklaw ng pelikula, at inabot ako ng tatlo o apat na linggo para lamang magawa ang pitong pahinang iyon.
Upang mag-back up ng kaunti: Walang Sudden Move Pinagbibidahan ni Don Cheadle bilang isang maliit na kriminal na nagngangalang Curt Goynes na tinanggap kasama ng isang kapwa kriminal, si Ronald Russo ( Benicio del Toro ), upang gawin ang iniisip nilang dalawa na isang simpleng trabaho sa pag-aalaga ng bata para sa lokal na boss ng Detroit na manggugulo noong 1955. Ngunit noong nagkamali ang trabaho, sinundan nina Curt at Ronald ang pera sa hagdan at sa huli ay nakarating sa tuktok ng isang malaking, totoong-buhay na pagsasabwatan pinangunahan ng apat na pinakamalaking kumpanya ng sasakyan noong panahong iyon. At ang mga manonood ay nasa isang sorpresa: Isang malaking hitsura mula sa isang A-list na aktor na hindi nasingil sa mga kredito.
Nakipag-usap si Solomon sa RFCB tungkol sa kung paano nangyari ang surprise cameo na iyon, na nagsasaliksik sa kasaysayan ng Detroit Walang Sudden Move Mga bahagi ng totoong kuwento, at ang mas madilim Walang Sudden Mov e ending ang orihinal na plano niya.
RFCB: Sabihin mo sa akin kung saan ang kuwento ng Walang Sudden Moves nagsisimula para sa iyo. Paano mo unang nakuha ang ideya para sa pelikula?
Ed Solomon: Nakatrabaho ko sina Steven Soderbergh at Casey Silver noong Mosaic, na ito ay anim na oras na bagay sa HBO. At nabuo namin ang inaakala kong napakagandang relasyon sa pagtatrabaho. Tinawag ako ni Casey isang araw at sinabing, Uy, gusto ni Steven na gumawa ng crime noir story, handa ka ba para diyan?: At ako, oo, siyempre, dahil ito mismo ang mga uri ng mga pelikula na gusto kong panoorin, ngunit hindi madalas makakuha ng pagkakataong magsulat. Mosaic ay medyo nasa ugat na iyon, kaya sa palagay ko ay may pananampalataya si Steven. Gayundin, mayroon kaming magandang shorthand na magkasama ngayon. Lumabas ako sa LA para kumonekta sa kanya. Nag-usap kami, at nag-iisip kami ng mga ideya para sa alinman sa '70s style noir o marahil kahit sa isang '50s style noir. Sa orihinal, itatakda namin ito sa buong bansa, at magiging mas malaking pelikula ito. Habang sinimulan namin ang paghiwa-hiwalay ng kuwento, hinahasa namin ito sa paggawa lamang nito sa Detroit noong kalagitnaan ng 50s, Sa Detroit. At alam naming isinusulat namin ito para kay Don [Cheadle].
Larawan: Claudette Barius / Warner Bros
Ano ang nag-akit sa iyo sa Detroit noong '50s, at sa partikular, ang backdrop na ito ng industriya ng sasakyan?
Tinanong ko si Steven, Saangusto mo bang mag-film? Ano ang gusto nitong maramdaman? Ano ang gusto nitong hitsura? Sa pakikipag-usap pa lamang tungkol sa pakiramdam at tono, sinimulan naming isipin ang tungkol sa mga kamangha-manghang mga kotse at ang musika, lahat ay nagmumula sa Detroit. At pagkatapos ay iniisip namin, kung ito ay isang grupo ng mga mababang antas na kriminal, umakyat sa strata ng lipunan, ang Detroit ay isang microcosm para sa kung ano ang nangyayari sa buong bansa sa oras na iyon. At sa totoo lang, nangyayari na naman ito ngayon—itong paglilipat ng mga komunidad. Pagkatapos ay nagsimula akong magsaliksik.
Tama, ito ay isang kathang-isip na kuwento, ngunit iginuhit mo ang lahat ng mga makasaysayang sandali na ito sa totoong buhay, kabilang ang pagtatayo ng I-375 highway na sumira sa isang Black neighborhood sa Detroit, at isang pagsasabwatan na kinasasangkutan ng industriya ng sasakyan. Sabihin sa akin ang tungkol sa proseso ng pananaliksik na iyon para sa aspeto ng totoong kuwento ng pelikula.
Ginagawa ko ang ilan sa mga ito nang mag-isa, at nakikipagtulungan din ako sa isang taong nagsisilbing researcher/dramaturge na nagngangalang Laura Shapiro. Sinabi ko sa kanya, Uy, sinusubukan kong maghanap ng isang bagay na marahil ay sinusubukan ng isa sa mas maliliit na kumpanya ng sasakyan na magnakaw mula sa marahil sa isa sa mas malalaking kumpanya. Noong una, iniisip ko, baka may ilang bagong disenyo na magiging uso. Tapos naisip ko, ano kaya higit pa kawili-wili ay isang bagay na sinusubukang itago ng industriya ng sasakyan. Naisip ko na magiging mas kawili-wili kung may hinahanap ang mga karakter na ito kung sinusubukan ng mga tao na panatilihing nakatago sa halip na subukang isulong ito. Kaya iminungkahi ni Laura ang-hindi ko ito pangalanan dahil lamang sa isang spoiler-ngunit ang item na naging MacGuffin ng pelikula. Sa sandaling alam ko na ako ay tulad ng, Okay, ano pa ang nangyayari sa Detroit noon?
Sa sarili kong pagsasaliksik, natitisod ako sa dalawang bagay nang sabay-sabay: isang eksibit sa Detroit Public Library, na tinatawag na Black Bottom Street View. Isa itong three-dimensional na walk-through na eksibit. Ang mga kahanga-hangang tao na ito, sina Emily Kutil at PG Watkins, ay lumikha ng mga 3D na replika gamit ang mga larawang kinunan noong unang bahagi ng 1950s ng lungsod ng Detroit, na nagpaplanong sirain ang mga kapitbahayan. Ngunit inisip ng mga mamamayan na pinararangalan [ng lungsod] ang kapitbahayan, kaya lahat sila ay lumabas at nag-pose para sa mga larawang ito. Nilikha nina Emily at PG ang mga kalye sa pamamagitan ng pagpapalabas ng mga larawan, at maaari kang maglakad sa mga lansangan.
Iyon ay isa sa dalawang susi sa kaharian, wika nga. Ang pangalawa ay ang pakikipagkita sa isang lalaking nagngangalang Jamon Jordan, na naging consultant namin sa kasaysayan. Nagpapatakbo siya ng tinatawag na Black Scroll Network, na nagpapatakbo ng mga guided tour at lecture tungkol sa African American History sa Detroit. Nakilala ko siya sa eksibit ni Emily sa Detroit Public Library, at dinala niya ako ng ilang araw na naglalakad lang sa mga lansangan, na itinuro ang mga gusaling pinag-uusapan ang kasaysayan. Alam ko, noon at doon, ito ang backdrop para sa pelikulang ito. At hindi namin nais na gumawa ng isang pampulitika o kahit isang sosyal na kuwento, gusto lang talaga naming gumawa ng isang masayang sinulid na krimen. Ngunit pakiramdam ko ay may isang bagay na totoo sa background na nagdagdag ng kapangyarihan sa kuwento.
Ang isang karakter na partikular na interesado ako ay ang karakter ni Bill Duke, si Aldrick Watkins. Maaari mo bang pag-usapan ang higit pa tungkol sa kanya at kung ano ang nakita mo bilang kanyang papel sa kuwento?
Buweno, kinatawan siya ng isa sa mga klase ng mga gang na aktibo sa lungsod noong panahong iyon. Sa oras na iyon, ang purple gang ay kakaalis pa lang, at may mga African American at puting gang na ito, uri ng pagkontrol sa iba't ibang bahagi ng lungsod sa teritoryo. At kaya siya ay batay sa isang pagsasama-sama ng iba't ibang mga tao. Ibig kong sabihin, lahat ng nasa mga pelikula ay maliwanag na kathang-isip—bagaman, ang isang kaganapan na nagsisilbing MacGuffin ay malinaw na totoo. Wsumbrero na sinusubukan kong gawin—naisip ko noon, marahil limang taon na ang nakalilipas, nang ang karakter ni Don Cheadle ay napunta sa bilangguan, ang tensyon ay mas malala. Ang mga gang ay higit na magkaribal, ngunit sa oras na iyon, noong kalagitnaan ng 50s, ang mga gang ay nagtrabaho-hindi ko ito tatawagin na isang tigil, ngunit isang kaayusan kung saan sila ay nagbabahagi ng mga bagay at nagtutulungan. Hindi kami gumagawa ng dokumentaryo. Gusto ko lang nasa background ang lasa ng mga bagay na iyon.
may night football
Mas marami talaga akong miyembro ng bawat paksyon. Si Frank Capello, na ginampanan ni Ray Liotta—mas marami ang antas sa kanyang organisasyon. At mayroong higit pang mga antas sa organisasyon ni Watkins. Ngunit ang misyon ay lumikha ng isang payat, ekstrang kuwento. Ito ay hindi kasing hilig ng espiritu gaya ng gusto ko, ngunit muli, ito ay isang uri ng pagpapababa ng mga bagay. Isa sa mga kagiliw-giliw na bagay tungkol sa pagbaril sa COVID, at sa palagay ko ay isang magandang bagay ay kailangan naming gumawa ng mga pagpipilian. Kung saan kinailangan naming tumuon sa isang mas maliit na landscape sa isang partikular na antas, at iyon ang naging dahilan upang makagawa kami ng mga pagpipilian kung sino ang pinakamahalagang karakter.
ALERTO NG SPOILER: Ang natitirang bahagi ng panayam na ito ay naglalaman ng mga spoiler. Itigil ang pagbabasa ngayon kung hindi mo pa napapanood ang pelikula!
Mga Spoiler—Si Matt Damon ay gumawa ng isang sorpresa, hindi sinisingil na hitsura sa dulo ng pelikula, at siya ay gumaganap ng isang medyo mahalagang karakter! Paano nangyari ang eksenang iyon, at ang cameo na iyon?
Halos tatlong-kapat na ako ng paraan sa script, at dapat kong gawin ito kay Steven, para makasigurado bago ko matapos ito na nakapila na kami. Ang sabi niya, Ang tala ko lang, gawin natin ang isang bagay sa dulo kung saan dadalhin natin ang isang karakter na hindi pa natin naipakilala—isa sa mga tour-de-force na arias na pumapasok at nagbabago sa buong landscape. At para itong pitong pahinang monologo. Ako ay tulad ng, well hindi nakakatakot sa lahat! Sumulat lamang ng isang mahusay na monologo para sa isang pangunahing aktor na papasok sa loob ng dalawa o tatlong araw at magpako lang! Ako ay tulad ng, Well Ed, ikaw ay nasa malalaking liga, kaya humakbang sa plato at pumunta sa base.
Ngunit ito ay isang pagkakataon upang makita ang buong saklaw ng pelikula mula sa isang ganap na magkaibang pananaw at bigyan ka ng pagkakataong mapagtanto kung gaano kalayo ang narating ng dalawang mababang antas na kriminal na ito. Ito ay hindi maliit na gawain. Kinailangan ako ng anim na linggo upang maibaba ang buong saklaw ng pelikula, at inabot ako ng tatlo o apat na linggo para lamang makapagtrabaho sa pitong pahinang iyon.
Larawan: Claudette Barius / Warner Bros
Alam mo ba na ang karakter ay gagampanan ni Matt Damon?
Alam namin na magiging isang katulad niya. Napag-usapan namin ang tungkol sa iba't ibang iba't ibang tao, at sa palagay ko may ilang press na nagsasabing may ibang gagawa nito saglit. Alam mo, ang COVID, at ang muling pagsasaayos ng iskedyul, at ang pagsasara at ang pagsisimula muli... At pagkatapos ay sinabi ni Steven, gagawin ito ni Matt! At kailangan kong sabihin, ipinakita niya ito na kabisado, tinahak ito sa pag-eensayo, at kaming lahat, nalaglag ang panga, nagpunta, OK, iyon ay kamangha-manghang. At si Steven ay tulad ng, Bakit ang impiyerno ay hindi ko binaril iyon?
Ang buong eksena ay tapos na medyo mabilis. Alam mo, nakakakuha ka ng mga artista tulad nina Don, Benicio, at Matt sa isang silid…Tumayo ako roon, pinapanood ito, kailangang kurutin ang aking sarili at sabihin sa aking sarili, Pansinin, ito ay talagang bihira. Nakikita mo ba ang nangyayari sa iyong harapan at ninanamnam ito? At ninamnam ko ito. Ito ay isang hindi kapani-paniwalang bagay na panoorin.
Talagang nagustuhan ko ang pagtatapos na iyon-ito ay isang suntok na ang corporate executive, si Matt Damon, ang nakakakuha ng lahat ng pera, at hindi ang aming mga pangunahing protagonista.
Sobrang naappreciate ko yun. Naalala ko noong sinusulat ko ang [monologue ni Damon] tungkol sa, Uy, pera lang. gagawa ako ng higit pa. Parang buntot ng butiki at puputulin mo, ito na lang, tumutubo lang. Noong isinusulat ko iyon, doon ko napagtanto, Oh, mapupunta siya sa lahat ng pera sa dulo, at mapupunta siya sa lahat ng iba pang pera na hindi man lang sa kanya. Dahil iyon lang ang nangyayari sa mga lalaking ito! At para sa akin, iyon ay mas mahusay kaysa sa Hollywood na nagtatapos, na kung saan ay magtatapos sa aming dalawang lalaki na umalis sa kalayaan kasama ang lahat ng kanilang pera at kanilang mga kasosyo at mamuhay nang maligaya magpakailanman.
Ganyan ba lagi ang ending ng pelikula?
Sa orihinal, nagkaroon kami ng mas madilim na pagtatapos kung saan walang nakarating. Namatay ang lahat. Iyon ang orihinal na kaisipan. At saka parang, you know what, sobra-sobra, hindi fair sa mga character, at hindi fair sa audience. Dahil at the end of the day, you actually are invested in these guys. Ito ay parang isang turnilyo sa iyo sa madla, na hindi ang gusto naming gawin.Hindi ko napagtanto na hanggang sa nakarating kami sa dulo ng script-alam mo, iyon ay parang masyadong madilim at masyadong madilim at hindi tama para sa kung ano ang pelikulang ito. Hindi namin sinusubukan na gumawa ng isang pelikula na madilim at madilim, gusto namin itong maging masaya at nakakaaliw. Iyon ay isang maliit na surgical revision-kinailangan lang ng ilang magkakaibang mga eksena upang gawin ito upang si Don ay nagpapatakbo ng isang laro sa laro. Sa bawat galaw ng pelikula, ang karakter ni Don ay nauuna sa lahat. Malinaw na siya ang pinakamatalinong karakter sa pelikula. Siya ay naglalaro ng mahabang laro, at kaya tila hindi tama na wala siyang mas malaking plano sa lugar. Pero magtagumpay man siya o hindi, sorry, manonood ka hanggang dulo para malaman mo yan!
Bago kita bitawan—kanina pa lang inihayag na isa pang sequel ng iyong pelikula Ngayon nakikkita mo na ko ay nangyari. Maaari ba tayong makakuha ng update sa Ngayon Nakikita Mo Ako 3 ?
Sa totoo lang, hindi ako kasali dito. Baka masangkot ako mamaya sa linya bilang isang producer, kung gagawin ito, ngunit hindi ko alam na talagang nangyayari iyon. Paulit-ulit kong naririnig mula sa iba't ibang sulok na sa tingin ko nangyayari ito at pagkatapos ay naririnig ko na hindi. Pinag-uusapan namin ang tungkol sa paggawa ng isang serye sa telebisyon na nililikha ng napakatalino na manunulat na nagngangalang David Wilcox, ngunit hindi ko alam kung kinuha iyon at nagliliwanag. Ibig kong sabihin, pinag-uusapan nila ito, kung saan ako ay magiging kasangkot bilang isang consultant. Nais kong magkaroon ako ng mas magandang balita dahil gusto kong makita itong ginawa!
Kamakailan ay isinulat mo ang pangatlo Bill at Ted pelikula. Mayroon bang anumang pag-uusap mula sa isa pang pagsusulat ng ikaapat Bill at Ted pelikula?
Walang opisyal na pag-uusap tungkol sa ikaapat Bill at Ted pelikula. Ngunit kami ni Chris—Chris Matheson—co-creator at co-writer ng Bill at Ted— siya at ako ay nag-uusap, May kwento pa ba? Dahil ang tanging dahilan na gagawin namin ito ay kung mayroong talagang lehitimong kuwento na sasabihin. At sa tingin ko kaming apat—kami ni Chris, si Alex [Winter, at Keanu [Reeves]—at si Scott Crew ang producer at si Jean Paris ang direktor, napakasaya namin. Nagkaroon kami ng talagang makabuluhan, magandang karanasan sa set ng paggawa ng pelikula. Kaya babalikan natin ito kung mayroon tayong magandang ideya na nararapat gawin.
Ang panayam na ito ay na-edit at pinaikli para sa haba at kalinawan.