Ako ay umibig kay Olivia Newton-John noong ako ay anim na taong gulang, nakabalot sa isang kumot sa talukbong ng aming Chevy Malibu, nanonood Grasa sa ikadalawampung pagkakataon noong tag-araw ng 1979 kapag pagkatapos ng isang araw ng trabaho, pupunta kami sa drive-in. Hindi ko kailanman tinanong ang aking mga magulang kung bakit gusto nila itong makita nang maraming beses - ito ay malinaw sa akin kung bakit maaaring may isang tao. (Hindi ko naisip hanggang sa ilang oras sa kolehiyo marahil ay hindi ito pinapanood ng aking mga magulang. Ngunit ako.) Gamit ang isang drive-in chimichanga at isang Coke, nahulog ako nang husto kay Sandy — marami mula sa una bahagi ng pelikula, at kaunti mula sa huli. Sa isang kahulugan ng Freudian, siya ang Madonna at kalapating mababa ang lipad sa isa: ang representasyon ng kabaitan at ang representasyon ng ipinagbabawal.
Hindi ko ito masasabi, siyempre, ngunit si Olivia Newton-John ay may malaking kinalaman sa pagbuo ng aking napiling bagay. Ilalagay niya ang kanyang malikot na kawalang-kasalanan sa pop imortality kapag, pagkatapos ng isang ganap na karera bilang isang contemporary ng The Carpenters in the '70s AM radio boom na may mga hit tulad ng “Have You Never Been Mellow,” at “I Honestly Love You,” napakalaki niyang sinira sa FM airwaves noong 1981 sa pamamagitan ng “Physical,” ang lyrics kung saan nagsimulang maging sanhi ng kaguluhan bago pa man ang music video, na nagtatampok ng tila mala-anghel na Newton-John na namimilipit sa mga ektarya ng beefcake. Sinunog nito ang MTV, nauna sa panahon ng pag-eehersisyo tape ni Jane Fonda sa pamamagitan ng isang taon - hindi banggitin siya Grasa co-star John Travolta's fitness club opus Perpekto sa buong apat na taon — ang mga larawang hindi matitinag ng mga tatay na nagiging matigas ang ulo sa pamamagitan ng apurahan, pandamdam, erotikong-mapang-abusong paghihimok ng isang spandex na Newton-John.
Naging prototype ang video para sa plastic-fantastic ng isang buong dekada. Ang kanta ay inilaan para kay Tina Turner, ngunit naisip niyang hindi ito akma sa kanyang vibe. Sa kanyang bahagi, sinubukan ni Newton-John na tanggalin ito sa album sa ikalabing-isang oras dahil napakalayo na nito sa kanyang maingat na nilinang na family-friendly na kagalingan, at masabihan lamang na malapit na itong maging isang pambihirang tagumpay. tamaan. Sinabi niya na gusto niya itong itakda sa isang club upang mabawi ang bukas na mga implikasyon sa sex ng piraso, ngunit sa tingin ko ito ay kabaligtaran. Nakalimutan na ngayon para sa karamihan, ang video ay nagtatapos sa mga magagandang lalaki na nagpapares sa isa't isa at hindi Newton-John na, alam mo, ay kahanga-hanga. Galing din? Ang kanyang huling kasosyo sa piraso ay hindi isang huwaran ng pagiging perpekto, ngunit isang schlub tulad mo at ako. Ang kanyang tatak ay kabaitan.
Ipinanganak sa England, lumaki sa Melbourne, nagkaroon siya ng ilang mga hit sa UK noong unang bahagi ng '70s bago nag-iskor sa United States ng 'Let Me Be There' noong 1973, na nanalo sa kanya ng Grammy para sa Best Country Vocal Performance (na, bilang ka maaaring isipin, ay hindi umupo nang maayos sa pagtatatag ng Nashville). Pinatunayan ni Newton-John ang isang matibay na talento, gayunpaman, ang kanyang boses (hindi kapani-paniwalang tulad ng Spice Girl na si Emma Bunton, na nagdadala ng sulo ni Newton-John bilang isang solo artist) na ganap na angkop para sa adult contemporary/country crossover space. Ni isang talented dancer o performer, sa tingin ko ang kanyang kakulitan ay may malaking kinalaman sa kanyang tagumpay. Para siyang approachable. Hindi matronly tulad ni Anne Murray, o malabong alien tulad ni Karen Carpenter, ngunit ang uri ng dorky girl na maaaring aktwal na makipag-usap sa iyo.
petsa ng paglabas ng ghostbusters 4
Ginawa siyang perpektong akma para kay Sandy Grasa , ang exchange student na nalito sa pagiging multo ni John Travolta's Danny at ang pagbabago sa dulo sa gum-smacking, stiletto-wearing, leather cat-suited vamp ay isang tunay na sorpresa, isang tunay na dosis ng fetishized wow wow voom upang tapusin ang isang malaking inosenteng musical teensploitation romp. Ang panahon ng (“Hit Me Baby One More Time” Britney Spears ay naglaro sa parehong uri ng bawal na sekswalidad, kahit na sa mas direktang paraan.) Ganyan ang apela ni Olivia Newton-John hanggang sa punto sa kalagitnaan ng dekada '80 nang sinubukan niya upang maging mas lantarang seksuwal sa kanyang musika at, sa proseso, sinira ang ipinagbabawal na bahagi ng kasunduan nang malubha. Ang atraksyon namin sa kanya ay ang kanyang kagalakan. Ang kanyang kumpletong kawalan ng pangungutya. Ang kanyang lubos na walang kamalay-malay sa kanyang cuteness. Pinahahalagahan namin siya. I treasured her as an indelible presence in the dreams of my childhood of the girlfriend I hope I could win one day, someone who sweet, and kind, and willing to accept me in all my obvious imperfections. Noong ako ay isang maliit na batang Chinese sa Colorado noong 1970s, gusto kong maging Luke Skywalker at makipag-date kay Sandy.
Ang kanyang unang papel sa pelikula ay sa isang Val Guest flick na tinatawag Bukas (1970) ganap na itinanggi ng isa sa mga producer nito, ang alamat ng produksyon ng musika na si Don Kirshner; hindi ito nakatanggap ng American theatrical release. Ang pelikula ay umiikot sa isang nakikipagpunyagi na banda na umaakit sa atensyon ng mga dayuhan na ang sibilisasyon ay mamamatay nang walang pagpapakain na ibinibigay ng mga groovy na himig ng banda. Dahil naubusan ng pera ang produksyon ng pelikula at hindi binayaran ang sinuman, ang Guest ay nakakuha ng utos laban sa pamamahagi ng pelikula na nangangahulugang ang 'nawalang' pelikulang ito ay lehitimong nawala sa loob ng mga dekada. Makikita mo ito ngayon sa isang hindi perpektong paglipat, ngunit sulit ito.
Si Olivia Newton-John ang gumaganap bilang backup/lead vocalist ng planeta-saving band na si Livvy sa isang larawan na parang isang krus sa pagitan Ulo (Si Kirshner ay isang manager ng The Monkees) at Rock N Roll High School, kumpleto sa ilang kakaibang psychedelic sci-fi na elemento, malawak na komedya ng Scooby-Doo/Partridge Family, at ilang rockin' good time musical number. Sa unang limang minuto ng pelikula, naglalakad si Livvy sa isang mataong flat na may dalang tsaa para sa lahat, kasama ang batang babae na itinago ng isa sa mga miyembro ng banda sa isang aparador. Si Newton-John ay parang sinag ng sikat ng araw sa bawat eksenang kinaroroonan niya: napakasigla, kaakit-akit na maselan, ang motor na nagmamaneho ng makina. Ang kanyang pagganap sa pagtatapos ng isang nakakaganyak na 'If You Can't Be Heard, You Can't Be Happy' ay isang time capsule ng panahon ng Mod - ang kaluwalhatian nito ng kabataan ay nagpapaalala sa akin ng maraming huling pagkakasunud-sunod ng konsiyerto sa Mga Kalye ng Apoy .
Bukas Kabalintunaan ng pagkabigo ni Newton-John na itatag ang kanyang sarili bilang isang hit recording artist sa loob ng ilang taon bago Grasa pinahintulutan siyang mag-crossover sa pelikula, gayunpaman, bilang aming kolektibong inamorata. Ang Grasa Napakalaki ng soundtrack, na nagdulot ng tatlong hit kabilang ang chart-topper na 'You're the One That I Want,' at mga pamantayan 'Baliw na baliw sa'yo,' at 'Mga Gabi ng Tag-init.' Upang mapakinabangan ang tagumpay nito, naglabas sina Travolta at Newton-John ng album na tinatawag na 'Totally Hot' noong 1979 na isa pang blowout hit — humahantong sa maalamat na camp curio/fiasco film noong 1980 Ang kulungan . Pinagbibidahan ni Michael Beck, kamakailan ng Walter Hill's Ang mga mandirigma (na-iskor ng Barry Devorzan ng pelikulang iyon at ginawa ng Larry Gordon ng pelikulang iyon), sinusundan nito ang mga pagsasamantala ng isang malungkot na freelance artist na nakatagpo ng rollerskating muse na si Kira (Newton-John), na ipinadala mula sa Mt. Olympus hanggang bigyang-inspirasyon ang schlub ni Beck, si Sonny, na makipagsanib-puwersa sa matandang hoofer na si Danny (Gene Kelly sa kanyang huling pagganap sa screen), upang magbukas ng nightclub sa lumang Pan-Pacific Auditorium sa Los Angeles. Kamangha-mangha itong binomba, ngunit ang soundtrack ay naging double-platinum, na umabot sa numerong apat sa mga chart ng Billboard.
Madaling libakin Ang kulungan para sa mga labis nitong latak ng panahon ng disco, ngunit lubos nitong nauunawaan ang ethereal persona ni Olivia Newton-John. Sa screen, siya ay aspirational: walang hanggang sariwa at upbeat, ang kanyang enerhiya ay isang balsamo sa isang lawak na talagang kapani-paniwalang maaari niyang bigyang-inspirasyon si Michelangelo (bilang pangalan ni Kira bilang isa sa kanyang mga dating kliyente) upang ipinta ang Sistine Chapel o, alam mo, Sonny at Danny na magbukas ng isang all-genre na nightclub na may umiikot na platform, milya ng neon at polyester, at isang higanteng disco ball. Sa unang bahagi ng pelikula, sina Kira at Sonny ay nag-rollerskate sa isang inabandunang bodega patungo sa 'Biglang' ni Newton-John at Cliff Richards at sa sapilitang artificiality nito, na sinusuri ang lahat ng mga panahon ng screen musical sa pamamagitan ng mga detalyadong set at isang mekanikal, in-camera rain effect, hindi lamang ito nagpapaalala ng marami sa pagsira ng ikaapat na pader Kumakanta sa Ulan , ngunit gumagana bilang isang romantikong fantasia ng puppy love.
Ang pag-ibig sa puppy ay ang tanging pag-ibig na naramdaman ni Newton-John tama Siya ay hindi katulad ni Julie Andrews sa bagay na iyon at tulad ni Andrews, tulad ng Doris Day, siya ay na-slot sa papel nang walang talagang anumang paraan upang takasan ito. Kaya limitado, gumawa lamang siya ng isa pang pelikula noong 1980s, kakaiba noong 1983 Dalawang ng isang Uri , isa pang supernatural na rom-com kung saan ang Diyos (tininigan ni Gene Hackman) ay nagpasiya na sisirain Niya ang planeta maliban kung ang apat sa kanyang mga anghel (kabilang sina Charles Durning at Scatman Crothers) ay maaaring makumbinsi sa kanya na ang sangkatauhan ay nagkakahalaga ng pagliligtas. Ang kanilang patunay ng premise ay nabigong imbentor at nag-aatubili na magnanakaw sa bangko na si Zack (John Travolta) na hahampasin ng gangster na si Stuart (ang dakilang Richard Bright) kung hindi siya makakapagbigay ng pera at mabilis. Ang teller na natumba niya ay si Debbie (Newton-John), na nagtagumpay sa kanyang takot sa sapat na katagalan upang tumawa sa kawalan ng kakayahan ni Zack sa isang eksena na gumagana lamang dahil siya ay napaka maganda . Ngunit hindi gaanong maganda ay hindi niya pinapalitan ang pera na dapat niyang ibigay para sa mga resibo at deposito, na iniingatan ang dosh para sa kanyang sarili. Tingnan mo, alam kong nakakatakot ang pelikulang ito, ngunit gusto ko pa rin ito. Ang Travolta at Newton-John ay may malinaw na kimika. Hindi sexual chemistry, kundi movie chemistry. Habang nag-aayos ng doorknob, sinabi ni Travolta na 'kailangan mong hawakan ang mga mani habang pinipigilan mo,' at hindi ito malikot, ito ay kahit papaano ay isang double-entendre na hindi kahit isang solong-entendre. Ngunit ang mga ito ay ang parehong uri ng aspirational energy: hindi mapipigil, hindi mapigilan. Siya ay si Audrey Hepburn na ipinanganak na huli na ng dalawampung taon. Dalawang ng isang Uri ay hindi Roman Holiday , at kahit anong window si Newton-John ay kailangang maging isang matandang personalidad sa Hollywood ay sarado bago pa man siya makapagsimula. Grasa ay isang throwback sa Golden Age ng mga musikal ng pelikula — Gene Kelly ay isang relic ng pareho — Sa palagay ko nakilala ng mga tao si Newton-John na may katuturan lamang bilang isang bagay mula sa ibang katotohanan, ngunit ano ang gagawin mo sa kaalamang iyon?
panoorin ang insecure episode 5
Habang ang kanyang musika ay naging déclassé (walang mas karaniwang performer na lumalabas sa mga bargain bin ng record store kaysa Barry Manilow, Gordon Lightfoot, o Olivia Newton-John) , at nalaman ng Hollywood na hindi nito maisip kung ano ang gagawin sa kanya, itinuon ni Newton-John ang kanyang mga atensyon sa pagiging isang ina, pagkatapos ay nakaligtas sa isang napaka-publicized na labanan sa kanser sa suso at naging isang vocal advocate para sa mga cancer charity. Nagkaroon siya ng residency sa Flamingo sa Las Vegas sa pagitan ng Abril 2014 at Disyembre 2016 na naipon ko para puntahan, ngunit hindi ko lubos na pinamamahalaan ang timing gamit ang mga pondo — isang bagay na lagi kong pinagsisisihan at ngayon ay may dahilan para magsisi pa — at nananatili sa aking imahinasyon bilang isang performer na kasinghalaga ng iba sa aking pag-unawa sa aking sarili at sa mundo.
Sa kanyang mga huling taon, nang bumalik ang kanyang kanser sa ikatlong pagkakataon, sinabi niya sa isang panayam kung paano niya hinarap ang balita sa pamamagitan ng pagpayag sa kanyang sarili ng cookie kapag gusto niya, o isang baso ng alak, dahil 'ang kagalakan ng buhay at araw-araw na pamumuhay. kailangang maging bahagi ng proseso ng pagpapagaling.” Binibigkas lamang niya ang mga elemento na dinala niya sa screen sa kanyang napakakaunting pagpapakita doon: ang kawalang-kasalanan, ang saklaw at tindi ng kagalakan sa mga unang karanasan ng bawat maliit na bagay. Siya ay isang paalala ng mga posibilidad: ng sumasabog na kagalakan ng unang pag-ibig, pati na rin ang pagkakataon na ang babae ng mga pangarap na ito ay maaaring maging ang babae ng iyong mga pangarap, masyadong. Siya ay kabaligtaran ng ironic. Madali niyang makuha ang isang rollerskating muse na kasingdali ng isang poodle-skirted teenybopper, gayundin ang isang duet bilang isang WWII-era soft-shoeing USO girl na may Gene Kelly sa kanyang still-magnetic dotage. Siya ay isang charter member ng aking pangarap-buhay at ang kanyang kamatayan ay hindi karaniwang mahirap tanggapin. Ang Olivia Newton-John ay isang walang katapusang araw ng tag-araw sa pinakamagandang tag-araw ng ating buhay. Bahagi siya ng pinakamagandang alaala ko sa aking mga magulang at sa aking pagkabata; at hinding hindi ko siya magagawang ihiwalay doon. Siya ay kahanga-hanga.
Si Walter Chaw ay ang Senior Film Critic para sa filmfreakcentral.net . Ang kanyang aklat sa mga pelikula ng Walter Hill, na may panimula ni James Ellroy, ay magagamit na ngayon para sa pre-order . Ang kanyang monograph para sa 1988 na pelikulang MIRACLE MILE ay magagamit na ngayon.