Noong Agosto, inatake ako sa puso. Bagaman nasa katanghaliang-gulang, tiniyak sa akin ng mga doktor na medyo bata pa ako para sa ganoong bagay, ngunit gayunpaman, napakaraming magagandang dahilan para sa akin na halos hindi matatawag na 'hindi maipaliwanag' ang insidente sa puso ko. Sa katunayan, wala sa mga doktor o nars na nakausap ko sa ospital - at marami - ang nagsabi sa akin nang eksakto kung ano ang pinaniniwalaan nilang dahilan. Para bang ang pinili kong pamumuhay ay nag-aalok ng napakaraming mabubuhay na kandidato na kahit ang mga propesyonal ay nagawang umuwi kung saan isa ang namumuno sa tropa.
But speaking for myself, I can say na HINDI ko inaasahan na aatakehin ako sa puso. Upang magsimula sa, napagtanto ko na nakakaranas ako ng atake sa puso sa isang makamundong paraan - bumangon ako para gamitin ang banyo, at pagdating ko doon ay hinihingal na ako, ang magkabilang braso ko ay nakararanas ng kung ano. Maaari ko lamang ilarawan bilang isang masakit na pamamanhid, at parang may isang tao (at sa palagay ko ay isang tao ako) ay dahan-dahang dumudulas ng isang matalim na kutsilyo sa aking dibdib. Kabalintunaan, kung naramdaman ko lamang ang mga pananakit ng dibdib, napakasakit ng mga ito, malamang na magkaroon ako ng ibang konklusyon; ito ay ang matindi, at kakaiba, kakulangan sa ginhawa sa braso na nagpaisip sa akin na 'Naniniwala ako na inaatake ako sa puso' (medyo nililinis ko ang wika dito). Kaya tumawag ako sa 9-1-1.
Nang lapitan ako upang isulat ang pirasong ito, tungkol sa mga pelikulang kitang-kitang nagtatampok ng mga atake sa puso na nakikita sa pamamagitan ng lens ng pagkakaroon ng isa sa mga iyon sa aking sarili, siyempre kailangan kong pag-isipang mabuti kung aling mga pelikula, mabuti at masama, akma sa mga parameter, at pagkatapos alin sa mga isasama. Ngunit dahil sa panahon kung saan ako lumaki, sa pelikula ay naisip ko kaagad, at iyon ang blockbuster ni Richard Donner noong 1978. Superman , na pinagbibidahan ni Christopher Reeve. Sa unang bahagi ng pelikulang iyon, si Jeff East ay gumaganap bilang Clark Kent bilang isang tinedyer na sinusubukang tanggapin ang kanyang mga superpower. Sa isang punto, nakaramdam ng pagkahilo at energetic, mapaglaro niyang hinahamon ang kanyang ampon na si Jonathan Kent (Glenn Ford) sa isang karera mula sa trak ni Jonathan patungo sa kanilang bahay. Sa simula ay tumatawa, ang matandang lalaki ay nakikipaglaro saglit, ngunit pagkatapos ay huminto sa maruming kalsada, hinihimas ang kaliwang braso gamit ang kanyang kanang kamay, bumubulong ng nanghihinayang 'Ay hindi,' at pagkatapos ay namatay dahil sa atake sa puso. Ang sandaling ito ay nagkaroon ng malalim na epekto sa akin bilang isang bata. Ito ay hindi lamang emosyonal na nagwawasak; itinuro din nito sa akin, o nakumbinsi ako (hindi na ito ang layunin ni Donner) na ang mga sintomas ng atake sa puso ay matatagpuan sa mga bisig ng isa. Na kung saan mismo natagpuan ko ang isa sa dalawang sintomas na nararanasan ko.
Ngayon, sa pagiging buhay at lahat, maaari mong isipin na babalik ako sa eksenang ito, sumisigaw na hindi ito kung ano ang atake sa puso. Pero anong alam ko? isa lang ang meron ako. Sa halip ay napipilitan akong magkonklusyon na ang bawat atake sa puso ay iba, bawat isa ay nagsasama-sama sa lahat ng mga atake sa puso na dumating bago at pagkatapos dahil sa lahat ng ito ay pagsuso. At nakita ko ang aking sarili na nauugnay sa maraming cinematic na pag-atake sa puso, kabilang ang, sa ilang paraan sa kung ano ang dapat na pinakatanyag na atake sa puso sa kasaysayan ng pelikula, yung nalaglag Don Vito Corleone sa Francis Ford Coppola's Ninong (1972).
Sa isang iyon, ipinakita si Don Vito (Marlon Brando) na naglalaro sa kanyang napakalaking hardin kasama ang kanyang apo. Karamihan sa eksenang ito ay napakanatural, ang maliit na batang lalaki ay napakabata para magbigay ng isang tunay na pagtatanghal, at samakatuwid ang mga manonood ay napipilitang maghinuha na sila ni Brando ay talagang naglalaro sa mga halamang kahel. Si Brando, na 47 taong gulang pa lamang sa oras ng paggawa ng pelikula, ay, siyempre, napakahusay; walang kahirap-hirap niyang ipinoproyekto ang natitisod, hunched na mga galaw ng isang lalaking mas matanda sa ilang dekada. Pagkatapos ay makikita mo ang disorientasyon ng atake sa puso. Naranasan ko ang ilan sa mga ito, ngunit nagkaroon din ako ng mabilis na pag-access sa isang telepono upang gumawa ng isang emergency na tawag sa telepono. Ngunit halos hindi makita ng madla si Don Corleone na nakikipagpunyagi sa pag-unawa na wala siyang ganoong access, bago siya bumagsak, wala sa focus, sa background.
Ang aktibidad at pisikal na stress ay madalas na tampok ng mga atake sa puso sa pelikula. Hindi sa akin, bagaman. nanonood ako Tinadtad , at bago iyon nanood ako ng mahabang pelikula (I will now forever associate Lahat Saanman Lahat nang sabay-sabay sa pinakamatinding pananakit ng katawan na naranasan ko, na kahit na wala ang kasunod na atake sa puso ay maaaring nagawa ko pa rin), at wala nang ibang ginawang mas mabigat kaysa sa paglalakad ng mga apatnapung talampakan na round-trip. Samantala sa Ang Exorcist , Ang problema sa puso ni Father Merrin (Max von Sydow) ay na-set-up sa pamamagitan ng mga kuha sa kanya na umiinom ng nitroglycerin na mga tabletas, ngunit sa pagtatapos ng pelikula ang puso ng matandang pari ay inilagay sa wringer. Sa pangalawang pagkakataon, hindi bababa sa, sa kanyang buhay ay nahanap niya ang kanyang sarili na nakikipaglaban sa isang masamang demonyo, at ang kanyang kaawa-awang puso ay hindi makayanan, at nakita siya ni Padre Karras (Jason Miller) na nakahandusay na patay sa sahig ng silid ng inaalihan na batang babae.
Marahil ang pinakakilalang atake sa puso sa mundo ng pelikula ay konektado sa isang sikat na komedya, ngunit wala talaga sa pelikula. Sa madaling sabi, sa Isang Isda na Tinatawag na Wanda , dahan-dahang isinusuot ng walang kakayahan, mabait, at mapagmahal na hayop na mamamatay-tao ni Michael Palin ang puso ng kanyang matandang target at ang natural, bagaman mahina na sa edad, na depensa hanggang sa isang nub sa pamamagitan ng sistematikong, kung hindi sinasadya, ang pagpatay sa isa sa kanyang minamahal na aso sa tuwing tatangkain nitong gawin. patayin siya hanggang, sa wakas, bumigay ang kanyang puso at bumagsak siyang patay sa kalye. Sa ngayon, napakabuti. Gayunpaman, isang araw, sa totoong buhay, isang miyembro ng madla, si Ole Bentzen, ang napadpad sa sinehan habang nanonood ng pelikula, at namatay sa kanyang sariling atake sa puso. Nangyari ito, sa kalaunan ay hinuhusgahan ng mga doktor, dahil ang pagtawa ng lalaki sa panahon ng hysterical comedy ay napakatindi na ang pag-alog sa kanyang katawan (kasama, walang alinlangan, na may iba pang mga kadahilanan na itinuturing na hindi gaanong karapat-dapat sa balita) ay nagdulot ng kanyang puso na ligaw, at iyon lang. Ang writer-star na si John Cleese ay napag-isipan pa na gamitin ang insidenteng ito sa isang ad campaign, na ipinagkanulo ang isang uri ng mersenaryong kawalang lasa na kalaunan ay napigilan ni Cleese, dahil hindi naganap ang kampanya.
Ngunit kung naghahanap ako ng mga pinakakapansin-pansin at makapangyarihang pag-atake sa puso sa pelikula, may dalawang pelikulang higit na hindi ko na kailangang tingnan. Una, noong 1979, ang pelikula ng manunulat-direktor na si Bob Fosse Lahat na Jazz ay inilabas. Ang pelikula ay isang uri ng autobiographical phantasmagoria, talbog sa panahon, at mula sa tunay, materyal na buhay at ang kamatayan-pinagmumultuhan mga pangarap at pantasiya ng superstar choreographer Joe Gideon (isang panga-dropping Roy Scheider). Bukod sa lahat ng mga kuha ni Gideon na nagtatrabaho, at sumasayaw, walang kapaguran, o umiinom ng mga tabletas at alak, ang pinakamahalagang bahagi ng Lahat na Jazz dumating kapag si Gideon ay talagang nagkaroon ng hindi maiiwasang atake sa puso. Sa una, nakita namin siyang walang malay sa ospital, na may gubat ng mga tubo na dumudulas mula sa kanyang mga braso, at squat, nagbabaka-sakali na mga medikal na makina na walang tigil na pumupugak. Sa lalong madaling panahon, gayunpaman, ang phantasmagoria ay bumalik, at ang huling ilang minuto ng pelikula ay naglalarawan kina Gideon at Ben Vereen bilang O'Connor Flood na gumaganap ng isang bersyon ng 'Bye Bye Love' ng The Everly Brothers na parehong nakakaganyak at nakakagigil (sa kalaunan ay nagbago ang koro sa 'Bye Bye Life'). Isinasagawa ang musical number na ito sa harap ng audience na binubuo ng mga taong mula sa buhay ni Gideon, at tila halos pinangangasiwaan ng bersyon ni Fosse ng Angel of Death (Jessica Lange). Gaya ng sinasabi ko, nakakagising at nakakagigil, ang huling kuha ay ang pagkakaroon ni Gideon ng isang body bag na siper na walang awang iginuhit sa ibabaw ng kanyang patay na kulay abong mukha.
Nakikita mula sa aking kasalukuyang kinatatayuan, ang pagtatapos ng Lahat na Jazz ginagawang mas malamig ang dugo ko kaysa dati. Gusto kong labanan ang inilalarawan ni Fosse (Si Fosse mismo ay namatay sa atake sa puso pagkalipas ng walong taon). Pero Lahat na Jazz parang ang pelikulang buong buhay niyang hinihintay na gawin, at ano kaya ang naramdaman noon? Tinanggap ni Fosse ang pagtatapos, dahil tiyak na hindi siya magbabago. Kung kailangan mong umalis, maaari ring sumama sa isang kanta sa iyong puso. Anong isang madilim na himala ng isang pelikula.
Para sa akin, bagaman, ang peak ng Heart Attack Cinema ay malapit na sa dulo ng Coen brothers Ang Malaking Lebowski . Hindi lamang nanggagaling ang atake sa puso na pagkamatay ng mahirap, nalilitong Donny (Steve Buscemi), ngunit sa pamamagitan ng ilang uri ng kakaibang alchemy, sa pamamagitan ng kanyang kamatayan ay matagumpay na nababago ng mga Coens ang kanilang hangal, nakakatawa, lubos na hindi seryosong parody ng mga pelikulang tiktik. sa, sa madaling sabi, isang pagmumuni-muni sa pagtanda at ang mahinang puwersa na naghihiwalay sa buhay sa kamatayan. Hindi lamang iyon, ngunit kapag napagtanto ng The Dude (Jeff Bridges) at Walter (John Goodman) na si Donny ay bumagsak sa bowling alley parking lot, ang pisikal na estado ni Donny ay nagpapaalala sa akin, medyo hindi komportable, sa aking sarili. Ang mga braso ni Buscemi ay nakapulupot sa itaas ng kanyang dibdib, ang kanyang mukha ay nababalot ng sakit, na para bang may tao, mabuti, dahan-dahan siyang sinasaksak sa puso. Habol ang kanyang hininga, hindi siya makagalaw. Siya ay natakot. Sinabihan siya ng kanyang mga kaibigan na manatili, tumatawag sila ng ambulansya, ngunit hindi magawa ni Donny. Hindi kaya ng puso niya. Ang lakas ng kung ano man ang nagiging sanhi ng pagrerebelde ng katawan ni Donny tulad nito ay tahimik na nabubuo at lumalaki, at ngayon ay nasa itaas at sa loob niya, walang kapantay. Hindi mapigilan. Kaya para kay Donny iyon.
Siyempre, ang mga atake sa puso sa bawat isa sa mga pelikulang ito ay nagtatapos sa pagkamatay ng karakter. Ito ay hindi ang foregone conclusion ng mga may cardiac episodes sa totoong buhay — nandito pa rin ako, pagkatapos ng lahat — o kahit na sa mga pelikula. Ngunit kapag nakakaranas ka ng isa, ang kamatayan ay parang ang tanging posibleng katapusan sa paningin. Ito ay tila halos hindi makapaniwala sa akin nang lumabas ako sa kabilang dulo nito, pakiramdam, sa katunayan, hindi masyadong masama. Kung magagawa mong panatilihing tuwid ang iyong ulo, maaari mong mapagtanto na hindi mo kailangang maging Joe Gideon (o Bob Fosse, sa bagay na iyon). Hindi mo kailangang magsimulang kumaway ng paalam.
Sumulat din si Bill Ryan para sa The Bulwark, RogerEbert.com, at Oscilloscope Laboratories Musings blog. Mababasa mo ang kanyang malalim na archive ng film at literary criticism sa kanyang blog Ang Uri ng Mukha na Kinasusuklaman Mo , at mahahanap mo siya sa Twitter: @faceyouhate