Sa kabila ng pamagat, paglaganap ng mga crossbow at paminsan-minsang pakikipagsapalaran sa mga kagubatan ng Nottinghamshire, ang pagkuha ng BritBox Sherwood ay hindi ang umpteenth screen outing para sa alamat na Robin Hood. At bagama't inspirasyon ito ng dalawang totoong buhay, ngunit ganap na walang kaugnayan, mga pagpatay na naganap sa loob ng dalawang linggo ng isa't isa noong kalagitnaan ng '00s, hindi rin ito ang iyong kumbensyonal na drama ng krimen.
Ang mapanlikhang ideya ni James Graham, na gumawa ng katulad na kinasasangkutan ng TV mula sa Sino ang Gustong Maging Milyonaryo? iskandalo sa pag-ubo ( Pagsusulit ) at hindi mapag-aalinlanganang pinakamalaking pampulitikang layunin ng U.K. ( Brexit: Ang Di-Sibil na Digmaan ), ang anim na bahagi na serye ay higit na interesado sa isa pang kabanata ng kamakailang lokal na kasaysayan: ang '84-85 na mga welga sa pagmimina na nagwasak sa isang komunidad ng uring manggagawa sa maliit na bayan at ginawang numero uno si Margaret Thatcher bilang pampublikong kaaway.
Inamin ni Graham na nag-spark siya ng isang krisis sa buhay sa BBC - kung saan unang nag-premiere ang palabas noong tag-araw - tungkol sa kanyang hindi pangkaraniwang diskarte sa genre. Sherwood kinumpirma ng marami ang pangunahing salarin nito sa pangwakas na eksena ng pagbubukas ng episode (ang kanilang interes sa mga mapanganib na teorya ng pagsasabwatan at mga serial killer ay hindi isang pulang herring), at ang pagsisiwalat ng kanilang motibo ay sumasalamin sa anti-climactic, divisive denouement ng Linya ng Tungkulin . Gayunpaman, napakaraming nangyayari sa ibang lugar kaya halos hindi nauugnay ang whodunit at whydunit.
Siyempre, kailangang mangyari ang malupit na unang pagpatay para mabuksan muli ang lahat ng mga lumang sugat (o dapat iyon ay mga langib). Gaya ng ipinaliwanag ng archival footage na nagtatampok ng mga nakakapangilabot na tono ng Iron Lady, ang mga residente ng Ashfield ay nagugulumihanan pa rin mula sa mga picket-crossing na kaganapan noong nakaraan. Wala nang iba kundi si Gary (Alun Armstrong), isang kuripot na dating unyonista na gumugugol ng kanyang mga araw na sadyang kinakalaban ang mga naramdaman niyang pinagtaksilan ang dahilan, kahit na sa isang kasal. 'Dapat mo siyang tawaging Maggie,' sinabi niya sa socially inept na si Andy (Adeel Akhtar) sa seremonya tungkol sa kanyang bagong manugang na si Sarah (Joanne Froggatt). 'Ngayong gabi, mangungulit siya sa isang nagtatrabahong lalaki.' Mauunawaan, maraming posibleng suspek sa sandaling matagpuang patay si Gary sa gitna ng kalye na may natusok na crossbow bolt sa kanyang puso.
Gayunpaman, habang iniimbestigahan ang kakaibang pagpatay, nalaman ng DCS Ian St. Clair (David Morrissey) ang isang mas malawak na pagsasabwatan. Hindi lamang ang rekord ng pulisya ni Gary (siya ay inaresto dahil sa panununog sa panahon ng welga bago ang isang intervening na pulis na nabawasan ang mga singil) ay kakaibang na-redact. Mayroon ding katibayan na pinasok ng isang undercover na opisyal ang kilusan upang higit pang palakasin ang kawalan ng pagkakaisa at kaguluhan sa pagitan ng dalawang naglalabanang panig (at sa turn, tumulong sa pagdaan sa programa ng deregulasyon ni Thatcher). At ang nakakagulat sa lahat, ang espiya na ito ay naka-embed pa rin sa loob ng komunidad.
Matalinong tinatahi ni Graham ang mga buto ng hinala sa kabuuan, sa kalaunan ay hinila ang alpombra mula sa ilalim ng mga manonood sa panahon ng isang masusing ginawang ikalimang episode na bumalik sa kung saan nagsimula ang lahat. Ang nakakaintriga na misteryong ito ay dapat bigyang-kasiyahan ang mga bahagyang nalulungkot sa parehong bukas at saradong mga kaso ng pagpatay. Muli, bagaman, Sherwood ay hindi gaanong nababahala tungkol sa isyu ng pagkakakilanlan at pangangatwiran at higit pa sa kung paano nakaapekto ang pag-uugali ng indibidwal, at ang mga kalunus-lunos na kahihinatnan nito, sa mga nakapaligid sa kanila.
St. Clair, halimbawa, ay nagpupumilit pa ring harapin ang pinsala sa reputasyon na hindi sinasadyang idinulot ng tagapagbalita, isang bagay na mas lalong lumalabas kapag ang isang matandang kalaban, si DI Kevin Salisbury (Robert Glenister), ay itinalaga bilang kanyang back-up. Ang huli ay mayroon ding sariling mga demonyo upang makipagbuno mula sa isang partikular na nakamamatay na gabi kung saan ang welga ay naging nakamamatay. At ang asawa ni Gary na si Julie (Academy Award nominee na si Lesley Manville) ay hindi pa nakikipag-usap sa kanyang kapatid na si Cathy (Claire Rushbrook) mula noon - bukod sa masayang-maingay na pasibo-agresibong termino - sa kabila ng pamumuhay na ilang yarda lang ang pagitan.
Ang dalawang magkapatid na ito ang nakakakuha ng pinakamahusay na diyalogo dahil ang kanilang nagyelo na relasyon sa kalaunan ay nagsimulang matunaw pagkatapos ng pagkawala ng kanilang pamilya. Mayroong isang nakakabagbag-damdaming eksenang semi-reconciliatory kung saan ang magkabilang panig ay nagtatangkang magkaroon ng kahulugan ng mga bagay-bagay habang hinahati sa kanilang mga pader sa likod-bahay. Ang Manville, na mabilis na naging pambansang kayamanan, ay nagbibigay din ng malaking kaginhawahan: tingnan ang kanyang patuloy na pagbabalik sa '80s na palabas na pambata Ang All Live Pink Windmill Show ni Emu na magpapasaya sa mga madlang Amerikano gaya ng kanyang mga kabataang apo.
Sa katunayan, bagaman Sherwood ay baon sa kalunos-lunos, at tinutugunan ang mga mabibigat na isyu gaya ng pag-abuso sa mga kapangyarihan ng pamahalaan, pagmamanipula ng uring manggagawa at kawalan ng tiwala sa puwersa ng pulisya, hindi nito nakakalimutang magpatuloy ang pang-araw-araw na buhay. Kahit na ang mga nasa lumbay ng kalungkutan ay maaari pa ring mag-pontificate tungkol sa mga kumplikadong alituntunin ng mga palabas sa pagsusulit sa araw, habang sa isang pag-unlad na nagpapatunay na nakakagulat na mahalaga sa operasyon ng snitch-hunting, ang lokal na paaralan ay nagpapatuloy pa rin sa pagdiriwang ng ani nito. Sherwood Ang mga karakter, na binigyang-buhay ng isang taong British thespian talent, at ang pressure cooker mundo na kanilang ginagalawan ay pakiramdam na tunay na nabubuhay, walang alinlangan na alam ng mga karanasan ni Graham sa paglaki sa parehong lugar.
Ito ang dahilan kung bakit ang mas dramatic na set-piece, lalo na ang spur-of-the-moment na pangalawang homicide na nangyayari nang malayo sa pangunahing salaysay, ay naglalagay ng gayong emosyonal na suntok. Iilan sa mga residente ng Ashfield ang maaaring ilarawan bilang kaibig-ibig - hindi pa namin nabanggit ang mga Sparrow, isang Walanghiya -esque na pamilya ng mga mababang antas na kriminal na ang negosyo ay mula sa archery lessons hanggang sa pagbebenta ng ketamine. Ngunit sa kabila ng pagiging tiyak ng kanilang sitwasyon, at sa katunayan ang kanilang lokasyon, (maghanda para sa magiliw na terminong 'pato' na pumasok sa iyong bokabularyo), ang kanilang mga emosyonal na tugon sa pangkalahatan ay totoo.
aminin, Sherwood nagpapalawak ng katumpakan sa mga huling minuto nito gamit ang isang gawa-gawang kamalian, kahit na isa na dapat na ang bawat nanonood ng narc ay nagmamadaling i-off ang isang partikular na feature sa kanilang mga smartphone. Gayunpaman, ang katotohanang ang ganitong nakakaalab, decade-spanning saga ay nagtatapos hindi sa isang marahas na showdown ngunit isang tila walang kuwentang maling paggamit ng pang-araw-araw na teknolohiya ay naaayon sa mataas na stake/low-key na balanse ng palabas. Sa panahong kinakaharap ang pinakabagong pagsasadula ni Jeffrey Dahmer mga akusasyon ng sensasyonalismo at pagsasamantala, narito ang isang malugod na paalala kung paano mapipilit pa rin ang tunay na genre ng krimen kahit na ang pokus ay umiwas sa mga krimen nito.
Jon O'Brien ( @jonobrien81 ) ay isang freelance na entertainment at sports writer mula sa North West ng England. Ang kanyang gawa ay lumabas sa mga tulad ng Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D at The Guardian.