Madalas sabihin na ang slasher movie boom noong 1980s ay inilunsad sa madaling araw ng dekada ng ika-13 ng biyernes mas marami o mas kaunti ang namatay sa likod ng kalahati ng dekada. Oo naman, ang mga slasher na pelikula ay ginagawa pa rin, ngunit ang mga ito ay madalas na mga sequel ng mga dating matagumpay na pelikula tulad Isang Bangungot sa Elm Street , o ang mga ito ay mga gawaing mababa ang badyet na ini-shuffle sa direct-to-video market. Madalas ding sinasabi na, habang ang subgenre ay hindi kailanman namatay, hindi ito nabuhay muli hanggang 1996, nang Sigaw nagdala ng deconstructive, meta approach nito sa slasher films at naglunsad ng bagong wave ng mga nakamaskara na mamamatay-tao.
Ngunit alam ng mga horror addict na ang dekada-o-so sa pagitan ng ginintuang edad ng mga slasher at ang muling pagpapasiglang dulot ng Sigaw (at ang 1994 classic ni Wes Craven Bagong Bangungot , dapat itong tandaan) ay hindi kung wala ang mga hiyas nito. Kahit na ang pinakamurang, kakaibang mga twist sa slasher flick ay nagkaroon ng kinang, at kung minsan ay nakakakuha kami ng mga pelikula na nagtulak sa lahat ng paraan sa kadakilaan, na nakawala sa paniwala na ang subgenre ay natutulog sa loob ng 10 taon hanggang sa ibalik ng Ghostface ang ilang buhay dito.
Para sa patunay, tingnan lang ang dalawang pelikulang inilabas sa magkabilang panig ng pagliko ng dekada, na parehong nananatiling hindi kilalang mga klasikong slasher. Manghihimasok , inilabas noong 1989, at Popcorn , na inilabas noong 1991, ay walang gaanong pagkakatulad sa kabila ng mga pangunahing slasher trope, ngunit kapag pinagsama-sama, maaaring sila lang ang pinakamahusay na slasher movie double feature na hindi mo pa nakita, at pareho silang nag-stream sa Shudder ngayon.
Isinulat at idinirek ni Scott Spiegel, na pinutol ang kanyang mga ngipin kasama si Sam Raimi sa Evil Dead mga pelikula, Manghihimasok tumatagal ng isang napaka-klasikal na diskarte sa slasher whodunit na may isang solong madugong lokasyon. Katulad ika-13 ng biyernes , ito ay kuwento ng isang grupo ng mga kabataan na kinuha ng isa-isa ng isang misteryosong pumatay na hindi nabunyag hanggang sa kasukdulan, na may maraming pulang herrings sa daan upang itapon ang mga manonood sa landas ng pumatay. Ang mahusay na takbo ng henyo nito, at ang bagay na nagpapaiba sa kanya sa ilang iba pang mga slasher, ay ang desisyon na itakda ang lahat ng aksyon sa isang grocery store, kung saan ang aming listahan ng mga prospective na biktima ay hinilingan na humila ng isang all-nighter ng isang manager na naghahanda na ibenta ang tindahan at magretiro. Habang naghahanda silang lahat na markahan ang bawat item sa lugar para sa isang everything-most-go sale, karaniwang nangyayari ang mga kalokohan ng tinedyer at twentysomething, nadama namin ang iba't ibang romantiko at propesyonal na mga prospect, at nalaman pa namin na ang cashier na si Jennifer (Elizabeth Cox ) ay may dating kasintahan na medyo mapilit na gusto siyang bumalik. Napakakomportable, pamilyar na setting ng entablado, at ang buong cast (kabilang si Sam at Ted Raimi bilang mga empleyado ng tindahan) ay napaka-game para sa kung ano ang malapit nang mawala.
At kung ano ang bumaba, hindi bababa sa modernong, hindi gaanong na-censor na bersyon ng Manghihimasok Ang kuwento, ay kahanga-hanga. Mahusay na ginagamit ni Spiegel ang kanyang lokasyon sa kabuuan ng pelikula, na itinatag ang heograpiya ng merkado at ang mga lokasyon ng bawat pangunahing manlalaro, pagkatapos ay pinapatay ang bawat isa sa kanila sa pamamagitan ng isang serye ng mga detalyado, kadalasang madilim na mga eksena sa kamatayan. Ang ilang mga slasher ay may isang solong, signature na sandata, ngunit ang pumatay ay nasa loob Manghihimasok ay mayroong lahat mula sa isang cleaver ng meat market hanggang sa isang storage room box bailer sa kanilang pagtatapon, at ginagamit ang bawat tool sa tindahan sa nakasisilaw, nakakasakit ng tiyan na epekto. Kung fan ka ng mga praktikal na gore effect at lalong malikhaing slasher kills, Manghihimasok Parehong nasa spade, at nakakatuwang panoorin ang kahit na batikang slasher cynics.
Popcorn , mula sa direktor na si Mike Harrier sa kanyang nag-iisang tampok na pagsisikap (bagama't ang produksyon ng pelikula ay kumplikado at iba pang mga tao ang nag-ambag sa direksyon), mahusay din ang paggamit ng isang lokasyon at maraming mapag-imbentong pagpatay, ngunit lumalapit sa slasher formula mula sa isang ganap na naiibang lugar . Nakasentro ang kuwento sa isang grupo ng mga mag-aaral sa pelikula, kabilang ang namumuong screenwriter na si Maggie (Jill Schoelen), na nagpasyang magsagawa ng horror movie marathon sa isang derelict local theater para makalikom ng pera para sa film department sa kanilang unibersidad. Ang ideya ay gumamit ng old-school film gimmick a la William Castle para makaakit ng audience, gamit ang mga memorabilia mula sa mga lumang screening para maghatid ng mga in-theater effect tulad ng mga upuan na buzz sa panahon ng shock-themed sequence at isang higanteng lamok na nag-zip sa buong kwarto habang katangian ng isang nilalang.
Ito, siyempre, ay isang napakagandang pagkain para sa lihim na mamamatay-tao na nanunuod sa teatro sa panahon ng marathon, gamit ang mga epekto upang magbigay ng takip para sa kanyang detalyadong mga pagpatay hanggang sa katapusan, kapag ang mga manonood ay labis na nasaktan, sila ay kumbinsido sa mga pagkamatay sa entablado ay bahagi lang ng palabas. Ito ay isang kahanga-hangang aparato na mula noon ay napanood na natin ang mga pelikulang tulad nito Sigaw 2 gamitin, ngunit hindi lang iyon ang napakatalino na bahagi ng salaysay. Popcorn tumatagal ang medyo meta approach nito sa isang hakbang sa pamamagitan ng paghabi sa isang backstory tungkol sa isang baliw na filmmaker na pumatay sa isang teatro na puno ng mga tao habang gumagawa ng isang pang-eksperimentong pelikula, at pagkatapos ay sinisiyasat ang mga taon-pagkaraan ng pagbagsak ng trahedyang iyon sa malaking epekto. Ang backstory na ito, kasama ang paraan ng paggamit ng pelikula sa mga in-story na reaksyon ng audience sa panahon ng aktwal na in-story murder, ay lumilikha ng nakakahimok na salaysay tungkol sa kung ano talaga ang gusto natin bilang horror audience, at kung gaano tayo kasabwat sa karahasan. Ngunit kahit na nasa isip ang medyo mabigat na subtext na iyon, Popcorn ay payak lang masaya , isang ligaw na biyahe na puno ng mga malikhaing pagpatay at maraming in-joke para sa mga horror superfans.
Kung pinagsama, kinakatawan ng mga pelikula ang ilan sa mga pinakamahusay na inaalok ng genre ng slasher, hindi lamang sa pagtatapos ng unang bahagi ng '80s boom, ngunit sa buong kasaysayan ng formula. Ang mga ito ay tunay na mga nakatagong hiyas, na nag-aalok sa mga bagong dating na matakot ng pagkakataong makakita ng isang bagay na talagang masaya, at matagal nang tagahanga ng pagkakataong makaramdam muli ng pagkasabik tungkol sa isang sinubukan-at-totoong subgenre.
Si Matthew Jackson ay isang manunulat ng pop culture at nerd-for-hire na ang trabaho ay lumabas sa Syfy Wire, Mental Floss, Looper, Playboy, at Uproxx, bukod sa iba pa. Nakatira siya sa Austin, Texas, at palagi niyang binibilang ang mga araw hanggang sa Pasko. Hanapin siya sa Twitter: @awalrusdarkly .